Кой притежава рисунка, която може да е нацистка плячка? Един съдия ще реши.

През 1964 година Робърт Оуен Леман-старши, човеколюбец и колекционер на изкуство, който управлява капиталовата компания Lehman Brothers през Голямата меланхолия, купува дребна рисунка от австрийския художник Егон Шиле. Няколко седмици по-късно синът му Робърт Оуен Леман младши споделя, че е получил рисунката, портрет на жена с розови бузи и мека усмивка, от татко си като празничен подарък.

Сега рисунката, основана през 1917 година, е в центъра на необикновена борба в правосъдната зала, в която фондация, основана от сина, пази собствеността си върху творбата против искове от наследниците на двама еврейски колекционери на изкуство, които споделят техни родственици са изгубили работата по време на Холокоста.

Колекционерите, Карл Майлендер и Хайнрих Ригер, са били сътрудници на Шиле в Австрия и всеки от техните наследници е претендирал за благосъстоятелност върху „ Портрет на брачната половинка на художника ”, изображение на Едит Шиле.

Майландер е бил търговец на текстил, който е изобразен в най-малко два портрета на Шиле. Ригер беше зъболекарят на Шиле. И двамата мъже бяха убити от нацистите по време на Втората международна война.

Съдебен развой, който ще прегледа собствеността върху творбата, стартира във вторник в Рочестър, Ню Йорк, като представители на три фамилии с еврейски корени започнаха да показват претенциите си за тиража пред арбитър от Върховния съд на щата.

Свидетелските показания се чака да продължат до края на месеца. Сред предстоящите очевидци са експерт по почерк от Виена и специалисти по Шиле, експресионист от началото на 1900 година, чието изкуство скочи в стойност през последните години. Чертежът в центъра на делото се прави оценка на няколко милиона $.

В правосъдните документи, подадени преди процеса, всяка от страните обрисува доказателствата, че споделиха, че ще покажат, че клиентите им са законните притежатели. „ В края на краищата наследниците на Ригер би трябвало да се приберат вкъщи с това произведение на изкуството “, сподели Клаудия Г. Джафе, юрист на наследниците на зъболекаря, във встъпителна обосновка.

Първият очевидец, който застана на свидетелската пейка, беше Робърт Оуен Леман-младши, 87-годишен, награден режисьор на документални филми, прочут като Робин. Той сподели пред съда, че в предишното е бил „ кипящ вманиачен “ по разногласието, който продължава осем години.

Когато първата група наследници, Mayländers, господин Леман свидетелства, че е бил подготвен да позволи настояването им за благосъстоятелност. Но, сподели той, това стана комплицирано, когато втора група наследници пристъпи напред. Когато научи за второто изказване, господин Леман сподели: „ Стигнах до заключението, че вероятно две изказвания не могат да бъдат верни. “

При вземането на решение, Съдия Даниел Дж. Дойл ще би трябвало да вземе поради косвени доказателства, записи отпреди десетилетия и генезис със обилни пропуски. Фондацията Робърт Оуен Леман младши, на която господин Леман даде рисунката през 2016 година, съобщи, че няма оживели записи за местонахождението на рисунката от 1930 година до 1964 година, точка, която конкурентните наследници оспорват.

господин Фондацията на Lehman отбелязва в правосъдни документи, че нито наследниците на Mayländer, нито Rieger са изброили рисунката в „ никаква база данни с откраднати или плячкосани произведения “ в продължение на десетилетия след Втората международна война, което допуска, че тя не е била считана за изгубена. Наследниците споделиха, че разполагат с документи, които ясно демонстрират, че техните родственици са имали творбата и че фондацията или нейните специалисти не са проучили вярно произхода му.

Случаят е незабравим в частично заради видната позиция на семейство Леман в американската търговия и просвета. Г-н Леман е правнук на Емануел Леман, един от тримата братя имигранти, основали Lehman Brothers през 1850 година

Неговият татко, Робърт Оуен Леман-старши, ръководи компания от десетилетия и беше предан колекционер на творби на изкуството. След гибелта му през 1969 година близо 3000 негови произведения, от художници като Гоя, Матис и Роден, са дарени на Музея на изкуствата Метрополитън, където се обитават в крило, кръстено на него. „ Трилогията на Леман “, пиеса, която наблюдава възхода и падението на фамилната империя, неотдавна се появи на Бродуей.

Вместо да се причисли към фамилния капиталов бизнес, който се срина през световната финансова рецесия от 2008 година Робърт Оуен Леман младши учи музика при пионерския композитор и диригент Надя Булангер и по-късно става режисьор на документални филми. Той печели награди " Оскар " през 1975 година и 1976 година за късометражни филми с естествена тема и живее в Рочестър от години.

Спорът също по този начин притегли вниманието, тъй като включва Шиле, който умря на 28-годишна възраст по време на грипната зараза от 1918 година Въпреки че нацистите дефинират творчеството му като „ декадентско “, през днешния ден той се счита за един от най-оригиналните и авторитетни художници на своята ера.

Робърт Оуен Леман-старши заплати 2000 паунда, или към 5600 $, за рисунката, когато я купи от лондонска изложба Marlborough Fine Art, Ltd. Илюстрацията с гваш и черен пастел с размери 17 на 11 инча беше една от няколкото рисунки, които Шиле прави на жена си, която също умира от грип през 1918 година

Mr. Фондацията на Леман съобщи в правосъдни документи, че той е получил рисунката от татко си през 1964 година като коледен подарък и че тя е била изложена в дома му в Лондон до 1972 година След развода на господин Леман и брачната половинка му тя твърди, че е била унищожена, изгубени или откраднати, съгласно правосъдни документи, подадени от фондацията. Но когато тя умря през 2013 година, прибавят вестниците, рисунката на Шиле е открита под леглото й.

През 2016 година господин Леман сподели, че е дал рисунката на своята фондация, което съобщи в правосъдни документи, че възнамерява да продаде творбата и да употребява приходите за „ поощряване на признателността и публичното схващане за класическата музика и поощряване на основаването на нови художествени творби, в това число музикална комбинация. “

Исковете за благосъстоятелност на наследниците на австрийските колекционери се появиха скоро откакто фондацията изпрати творбата за продажба на Christie's. За да утвърди творбата за търг, сподели фондацията, Christie’s е прегледала своята база данни с информация за ограбени творби на изкуството, разпознава евентуални връзки с Mayländer и Rieger и по-късно се е свързала с представители на техните наследници. Чертежът е останал в аукционната къща, откогато е бил изпратен.

Една двойка наследници, Тръстът на мемориалната фондация на Сюзън Зиркъл и неговият настойник, Майкъл Д. Лиснер, сподели, че творбата е било благосъстоятелност на роднината на Зиркъл, Майлендер, който е депортиран през 1941 година в гетото Лодз в окупираната от Германия Полша, където е погубен.

След войната, творби на изкуството, в миналото притежавани от Mayländer, попаднаха в владеене на негова позната, Etelka Hoffman, която продаде няколко от тях на колекционер през 1960 година, съгласно правосъдните документи, подадени от наследниците на Mayländer. „ Портретът на брачната половинка на художника “ е бил включен в продажбата, съгласно правосъдната документи, в която се споделя, че рисунката е разпозната в контракт, подписан от колекционера и Хофман като „ Едит Шиле, седнала, акварелна рисунка, подписана и датирана от 1917 година “

Но наследниците на Ригер са цитирали други документи, с цел да настояват, че зъболекарят, погубен в нацистки концентрационен лагер през 1942 година, е същинският някогашен притежател на рисунката. В правосъдните си документи те споделят, че зъболекарят е събрал 120 до 150 акварела от Шиле и че публикация в списание, дружно с азбучник и покана за галерия от 1928 година, демонстрират, че тези произведения включват „ Портрет на брачната половинка на художника “.

Avi Bar, един от наследниците на Rieger, сподели в изявление, че казусът е значим, тъй като „ би трябвало да се въздаде справедливостта на връщането на откраднатото по време на Холокоста на законните наследници. “

Фондацията Lehman твърди в правосъдните си документи, че въпреки доказателствата да демонстрират, че Mayländer и Rieger са имали рисунки на Едит Шиле, нито един от тях в никакъв случай не е имал тази, която Робърт Оуен Леман старши е купил в 1964.

По време на свидетелските показания на Робърт Оуен Леман-младши, той сподели, че „ прекара една добра година в опити да събере тези две партии и мен дружно, с цел да създадем някакъв тип правдивост, заслужено разделяне на творбите на изкуството. “

Въпреки че господин Леман сподели, че е отчаян от неуспеха на тези старания, той сподели, че изпитва състрадание към наследниците, чиито родственици са потърпевши при ръцете на нацистите.